Cómo hacer Cortometrajes
Parte Teórica:
Parte Técnica:
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Capítulo
8: La cámara de vídeo
 La
recogida de la luz: óptica y distancia focal
Para que la cámara funcione, del modo que antes se ha indicado, debe contener
un medio de concentrar la luz reflejada desde la superficie de los objetos
con el fin de crear una imagen. En las cámaras actuales, esta función
la cumple la lente, una serie de cristales ópticos o de elementos plásticos
consolidados y montados de tal manera que focalizan la luz en la superficie
de los tubos de conversión de luz o de los chips. La lente está montada
permanentemente en la parte delantera de las. Las tres características
básicas de una lente son su distancia focal, su rango de enfoque y su
apertura del diafragma.
1.-Óptica y distancia focal
2.-Foco y apertura de foco
3.-Profundidad de campo
4.-Consideraciones sobre óptica
5.-Perspectiva
6.-Consideraciones finales
1.- Óptica y
distancia focal
La distancia focal de una lente es la medida de la relación entre el diámetro
de la lente y la distancia desde su centro óptico hasta el plano de enfoque
(la superficie del chip sensor) normalmente unos pocos milímetros cuadrados.
Es necesario recordar que cuánto más larga es la distancia focal mayor
es el tamaño del sujeto y cuanto más pequeña tanto más pequeño parecerá
el sujeto. Y al contrario, una distancia focal mayor proporciona espacio
para menos sujetos en el encuadre y una menor permite incluir más sujetos
en el encuadre.
Además, cuanto mayor es la distancia focal, más comprimida parecerá la
distancia desde la cámara ( también llamado eje Z ), y el movimiento delante
de la cámara ( el eje X ) parecerá acelerado. Por contra, las distancias
del eje Z cuando se usa una longitud focal corta parecerán mayores, y
el movimiento en el eje X parecerá ralentizado. El resto de las características
de las lentes que vienen determinadas por la distancia focal se explican
más adelante.
2.- Foco y apertura
de foco
Foco
La habilidad del objetivo para concentrar la luz reflejada desde un sujeto
para crear la imagen más nítida posible se llama foco. Foco es un término
relativo porque un objetivo está enfocado en una imagen cuando esa imagen
aparece todo lo nítida y claramente posible en la superficie del chip
sensor.
Hay dos métodos independientes de enfocar una imagen y ambos deben llevarse
a cabo adecuadamente para lograr una imagen nítida. El más obvio es el
enfoque delantero. se consigue ajustando (normalmente girando el cilindro
del objetivo) hasta que la imagen está enfocada nítidamente en un punto
determinado detrás de la lente que se llama punto focal.
El segundo es el enfoque trasero, que implica ajustar o el cuerpo del
objetivo o la superficie del dispositivo de captación hasta que la imagen
localizada a una distancia infinita de la cámara esté enfocada en la superficie
del tubo de imagen o del chip. El enfoque trasero es un ajuste técnico
y no hacen falta reajustes a menos que se produzca una sacudida o una
vibración que lo desajuste.
Enfocar una lente de zoom es más complejo que enfocar una lente de distancia
focal fija. El objetivo zoom debe ser llevado hasta su máxima distancia
focal, encuadrar y enfoca r en el sujeto en cuestión, y entonces llevar
el zoom hacia atrás hacia el encuadre deseado. Todos los sujetos localizados
a la misma distancia de la cámara que el sujeto original estarán enfocados.
Un plano de un sujeto más cercano o más lejano de la cámara requerirá
un reajuste.
Apertura
La tercera característica básica de un objetivo es su apertura. Para
controlar la cantidad de luz que alcanza la superficie de los tubos o
de los chips, un iris o apertura variable se construye dentro de la lente.
En las primeras épocas de la fotografía, se desarrolló un sistema numérico
que todavía está en uso, no solo en fotografía, sino también en cinematografía
y vídeo.
El tamaño cuidadosamente calibrado de la apertura se expresa con números
llamados f-stops. El número es la relación de la distancia focal al diámetro
de la apertura. Los puntos f -stop normalmente usados en videografía son
f- 1. 4, 2, 2.8, 4, 5. 6, 8, 1 1, 16, y 22.
Uno de los aspectos confusos de los puntos f -stop es que a medida que
el número aumenta, la apertura disminuye, permitiendo que entre menos
luz a través de la lente. Lo contrario también es cierto: cuanto más pequeño
es el número f-stop, más luz pasa a través de la lente. Además, el término
bajar un stop, significa cerrar la apertura, o incrementar el número;
el término abrir el diafragma significa incrementar el tamaño de la apertura
pero reduciendo el número f-stop.
3.- Profundidad de
campo
Cada una de las características previas de la óptica ( distancia focal,
foco, y números f ) son herramientas que se usan para el control de la
imagen que desea el realizador de video. La distancia focal determina
cuántos sujetos, qué parte del sujeto y que tamaño del mismo, aparecerá
en el encuadre. También puede alterar la apariencia del sujeto mediante
la distorsión de su tamaño como se mencionó antes.
El foco dirige la atención del que ve enfocando a los sujetos importantes
y dejando fuera de foco a los sujetos menos relevante. El cambió de foco
también puede guiar la atención del espectador de un sujeto a otro. Los
números f-stop deben establecerse dentro de las limitaciones de la cámara
y de la fuente de luz de manera que los tubos o los chips tengan suficiente
luz para crear una imagen y no demasiada luz para que los chips o los
tubos se vean sobrepasados en sus prestaciones.
El ambiente y la hora del día aparentemente pueden ser alterados cambiando
el número f-stop. Una leve exposición insuficiente puede dar la impresión
del atardecer. Una ligera sobreexposición puede crear la impresión de
un mediodía luminoso o producir una impresión alegre o cómica de la acción.
Una cuarta característica de la óptica es la profundidad de campo que
depende de las tres anteriores descritas.
La profundidad de campo es la distancia desde la cámara en la que los
sujetos aparecen con un foco aceptable. Esta distancia es un rango que
depende de la distancia focal de la óptica, de su enfoque y de la apertura.
Cuanto mayor es la distancia foca, más cercano es el punto en que está
enfocado, más amplia la apertura, y menos profundo el campo. Lo contrario
también es cierto.
La profundidad de campo es muy importante cuando se trata de enfocar a
sujetos en movimiento, como por ejemplo en el caso de los deportes, y
también cuando los niveles de luz son limitados. La profundidad de campo
también puede usarse creativamente para excluir a algunos sujetos situándolos
fuera del enfoque pero dentro del encuadre.
4.- Consideraciones
sobre óptica
El objetivo clásico de una cámara de video es el de distancia focal variable
o zoom.. Los objetivos zoom han sido hoy día muy perfeccionados y se los
prefiere por su facilidad operativa y la buena definición que ofrecen
en todo su recorrido. Tienen asimismo una abertura muy aceptable pese
a la gran cantidad de componente ópticos con que están construidos.
La abertura promedio es de f 1,4 y el recorrido focal más común es de
14 a 16 X, es decir, que la mínima distancia focal lograda por un objetivo
en posición gran angular puede aumentarse entre 14 o 16 veces cuando se
lleva a la posición de teleobjetivo. Hay requerimientos, como la retransmisión
de un espectáculo deportivo, que obligan a utilizar objetivos zoom cuyo
recorrido supera valores de 50 X.
También el teleobjetivo puede ampliarse con una amplificación digital
de la imagen. Las cámaras modernas posibilitan la automatización de los
parámetros de las ópticas. No obstante es conveniente para el operador
conocer estas características, a fin de utilizarlas manualmente cuando
se quiera conseguir un efecto especial.
5.- Perspectiva
Influyen fuertemente en la interpretación del espacio. Cuando el ángulo
del objetivo y nuestro ángulo visual respecto a la imagen son similares,
hay una perspectiva natural, que da las proporciones e impresiones semejantes
a las de la vida cotidiana. Cuando una cámara se mueve hacia un objeto
para obtener una imagen mayor ( por ejemplo, un plano más próximo ), la
perspectiva permanece inalterable, las proporciones de los objetos son
compatibles aunque sus posiciones relativas y cambios espaciales cambien
conforme al movimiento.
Por el contrario, si se utiliza el zoom, lo único que hacemos es variar
el poder multiplicador del objetivo, por lo que desaparece la perspectiva
natural. Aunque reduciendo el ángulo del objetivo, es decir, aumentando
la distancia focal se puede llenar la pantalla con la imagen de un objeto
lejano, dando la impresión de que está próximo, la imagen resultante no
da la impresión de que se produzca por aproximación de la cámara. En su
lugar, los objetivos muestran características que se asocian al concepto
"distancia": la profundidad en la imagen parece reducida, y con frecuencia
se produce solapamiento de planos.
6.- Consideraciones finales
Cuando se mueve un objetivo zoom lo menos violento para el espectador,
a no ser que se quiera producir un efecto predeterminado, es que el comienzo
y el final del movimiento sean suaves y paulatinos. Los objetivos profesionales
tienen un recubrimiento en el elemento frontal y sólo deben limpiarse
cuando es absolutamente necesario.
Los objetivos se limpian primero con aire comprimido o algun tipo de pera
de aire. Si no hay manchas o marcas de dedos esta limpieza es suficiente.
En caso de que existan se deberá continuar la limpieza con líquido y papel
o gamuza para limpiar objetivos. Una limpieza " en seco " puede rayar,
auque sólo sea imperceptiblemente el cristal exterior del objetivo de
por vida. Una práctica continuada de esta forma de limpieza acabaría por
envejecer ostensiblemente la óptica.
El campo cubierto por un objetivo se mide por los grados del ángulo que
forman los rayos de luz más extremos que circundan su pwerímetro y que
convergen en una parte de la unidad óptica. Los objetivos normales cubren
un campo medio y proporcionan uimágenes, que por su relación con la superficie
de la misma son semejantes a las proporciones de la visión humana. Los
objetivos gran angulares abercan un extenso campo de visión, loq ue ofrece
una considerable reducción de los elementos que componen la imagen. Los
teleobjetivos, por lo contrario, cubren un extrecho cam,po, brindando
una considerable amplificación de los sujetos captados.
La consideración final respecto al equipo de iluminación es, en realidad,
una parte de la operación de cámara, pero el problema empieza con la fuente
de luz. No todas las fuentes de luz son iguales en su color real. El ojo
y la mente humana compensan esta variación creando la ilusión de que la
luz, dentro de un cierto rango, parece blanca. La medida real del color
de la luz se hace en grados Kelvin, una medida basada en el color del
carbón calentado y medido a determinadas temperaturas.
Cuanto más baja es la temperatura Kelvin, más amarillo rojizo será el
color de la luz. Cuanto más alta la temperatura kelvin, más azul será
la luz. Cuanto más baja la temperatura Kelvin, más "caliente" el color,
y cuanto más alta más "frío". El factor crítico referente a la temperatura
de color es que la cámara vea y reproduzca el color real de la fuente
de luz tal y como se refleja desde los sujetos. Una cámara electrónica
puede ajustarse para compensar cualquier variación en la temperatura a
través del proceso del "balance de blancos".
Sin embargo, para iluminar adecuadamente una escena, deben utilizarse
fuentes de luz con un equilibrado de color consistente. Los colores de
lámparas profesionales están estimados de manera precisa, pero durante
el rodaje, puede uno encontrarse en un ambiente donde las fuentes de luz
no están controladas. La luz incandescente doméstica es más cálida que
la luz de estudio. La luz fluorescente de oficina es más azul y más verde.
Si se rueda al lado de una ventana, la luz que entra no concordará con
la temperatura de las lámparas de producción. Esta situación se denomina
iluminación mixta. Cuando se ilumina, es necesario tomar en consideración
la temperatura de color de las fuentes de luz disponibles midiéndolas
con un termocolorímetro, o bien consiguiendo que todas las fuentes de
luz tengan la misma temperatura de color.
Como norma general, si se rueda con luz incandescente de estudio hay que
usar el filtro de 3.200º K y, en caso de hacerlo con luz natural
el filtro indicado es el de 5.000ºK.
Con nuestras imágenes ya grabadas, tenemos que plantearnos volcarlas
en algún sistema de almacenaje. Esto nos lleva a los diferentes
formatos de vídeo. >> Capítulo
9: Características de los formatos de vídeo
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